"Сначала возникают образы, причем образы, как музыка, вызывают, прежде всего, эмоциональную реакцию", - заметил однажды ныне покойный кинорежиссер Ричард Брукс. Эту истину подтверждает необыкновенная популярность фильмов, которые Голливуд вот уже на протяжении более 100 лет создает и распространяет по всему миру. В век глобализации эмоциональная сила кино без труда преодолевает культурные барьеры и превращает голливудские фильмы в одну из главных статей американского экспорта.
![]() В то же время производство фильмов - это не просто бизнес. Это еще и форма ярко выраженного коллективного творчества, когда над одной картиной работают сотни людей – начиная с "талантов" – высокооплачиваемых знаменитостей, которые играют, снимают или пишут сценарии, и кончая рядовыми, но исключительно умелыми мастерами своего дела, которые изготовляют декорации, освещают сцену и гримируют актеров. Наконец, как и все виды популярной культуры, любой фильм отражает в себе некие общие ценности. Их неизбежно привносят в него его создатели, которые должны в ходе работы принимать сотни решений просто для того, чтобы кино получилось. Редко эти ценности принимают форму открыто обсуждаемых тем или прямых обращений; чаще они представляют собой непреднамеренный результат режиссерских усилий, которые всегда направлены на одну цель - привлечь внимание зрителей. Так что же такое типично американский фильм? На этот вопрос есть известный стереотипный ответ: блокбастер, “хит”, нечто такое, что привлекает зрителей по всему миру и приносит огромную прибыль. Обычно этот термин подразумевает остросюжетный фильм или триллер, бюджет которого превышает 100 млн. долларов и в котором играет кинозвезда с богатым послужным списком кассовых сборов. Популярный киноактер играет атлетически сложенного, умного и решительного героя, который в долгой и трудной борьбе должен победить отъявленных злодеев, чьи замыслы угрожают чуть ли не всей цивилизации. Зрители могут рассчитывать на то, что в блокбастере они обязательно увидят неожиданные сюжетные повороты, эффектные сцены погонь и, конечно, мощные взрывы. И хотя предпринимаются определенные усилия для придания блокбастерам научной правдоподобности, надо понимать, что в блокбастере врядли ли Вы сможете увидеть глубокое раскрытие человеческих характеров, отражение сложных социальных взаимоотношений, реалистичное отображение жизни простых людей. (см. Карьера актера в Голливуде зависит от демографической ситуации в США.). Другие популярные жанры кинематографа тоже не страдают ни реалистичностью, ни нравственными устоями. Наоборот, насилие - один из ключевых сюжетов, используемых голливудскими кинопроизводителями. В результате, популярное кино обесценивает человеческую жизнь. Кроме того, в последние годы исследователи стали все чаще задаваться вопросом, не мешает ли выдуманный мир романтических комедий появлению настоящей любви в реальной жизни. (см. Что плохого в романтическом кино?). Более того, можно сказать, что в настоящее время в странах бывшего СССР (да и не только) культивируются, мягко говоря, не самые лучшие образцы американского кинематографа. В результате на протяжении многих лет россияне знакомятся с тупейшими и наиболее ужасными образцами американской культуры. Одна из целей при подготовке этого выпуска состояла в том, чтобы показать, что американское кино гораздо богаче и разнообразнее, чем это подразумевает избитый стереотип о блокбастерах. Материалы, вошедшие в данный раздел, отображают тенденции индустрии современного кино. Авторы размышляют над тем, что киноиндустрия становится все более и более интернациональной, и это относится как к аудитории, так и к актерскому составу. Они рассматривают тенденцию формирования более индивидуального стиля в независимом кинематографе в последние годы, рынок иностранных фильмов в Соединенных Штатах и влияние интернета и "цифровой революции" на производство и распространение фильмов. Более короткие статьи посвящены кинофестивалям, подобным "Сандэнсу", на которых выявляются молодые таланты. В фотогалерее отражено национальное и этническое многообразие молодых сценаристов, режиссеров, продюсеров и актеров, чьи имена сейчас постоянно звучат в Голливуде, где, как всегда, царит жестокая конкуренция. ![]() подробнее ![]() Тимоти Корриган, директор программы киноведения в Пенсильванском университете, прослеживает пути развития зарубежного кинематографа в Соединенных Штатах. подробнее ![]() Кэроли Уокер, Бюро международных информационных программ Государственного департамента США. Неослабевающий интерес к фильмам “иного жанра” помогает организовывать кинофестивали и поддерживать творчество кинорежиссеров. подробнее ![]() Молодые кинематографисты из разных стран громко заявляют о себе в мире кино. Среди них есть актеры, есть режиссеры или продюсеры, но большинство выступает сразу в нескольких амплуа. подробнее ![]() Публика больше и больше приветствует фильмы “неголливудских” режиссеров, и это способствует росту и процветанию независимой киноиндустрии. подробнее ![]() Впервые цифровые технологии были применены в 80-е годы для создания фантастических образов на экране. С тех пор технологии постоянно усложнялись и сейчас позволяют производить фильмы в цифровом формате. подробнее ![]() В отличие от стран, в которых правительство следит за тем, что происходит в культуре, в США нет правительственного ведомства, которое занималось бы регулированием киноиндустрии. Однако правительство все же занимается связанными с кинобизнесом вопросами... подробнее |