Кеннет Туран (Часть 2)Независимая организацияДва других фильма, распространенные гигантом независимого кинематографа компанией “Мирамакс”, которую основали Харви Вайнштейн и его брат Боб и назвали в честь своих родителей, показали, что независимое кино имеет большое будущее. В 1989 году фильм Стивена Содерберга “Секс, ложь и видео” выиграл приз Большого жюри на фестивале “Сандэнс”, а затем получил "Золотую пальмовую ветвь" в Каннах. С этого началось международное признание американского независимого кино. Фильм Квентина Тарантино “Криминальное чтиво” стал еще более успешным и не только выиграл "Золотую пальмовую ветвь" в 1994 году, но также стал первым независимым фильмом, который принес кассовые сборы, превышающие 100 миллионов долларов, что подтвердило дальновидность организации Дисней, которая годом раньше прибрела “Мирамакс”. Вскоре, понимая, что независимые фильмы слишком необычные, чтобы их создавали обычные режиссеры, каждая студия захотела иметь собственный филиал, работающий в жанре независимого кино. Сегодня в число этих специализированных подразделений входят "Фокс серчлайт", "Уорнер индепендент пикчерс", "Юниверсал фокус" и знаменитая компания "Сони пикчерс классикс". Фильмы, которые выпускаются этими специализированными отделами, представляют собой первоклассные независимые картины с огромными бюджетами, с участием звезд первой величины. Эти фильмы могут показаться голливудскими, но на самом деле Голливуд больше не выпускает таких лент. Характерным примером служит фильм “Маленькая мисс Счастье”. Хотя он выдвигался на соискание премии в номинации "Лучший фильм", а в феврале 2007 года ему был присужден "Оскар" за режиссуру, ранее фильм многократно отклонялся крупными студиями. Независимые фильмы не только по-особому воспринимаются, но и могут отражать интересы различных категорий зрителей и по-разному раскрывать сюжет. Поскольку независимое кино обходится не слишком дорого, в рамках этого жанра афроамериканские кинорежиссеры, такие как Спайк Ли, и режиссеры-геи, подобные Грегу Араки, смогли создать фильмы, где действуют маргинальные персонажи, причем потенциально эти работы адресованы более широкой аудитории. Цифровой эффектВопрос стоимости также явился фактором роста документалистики в мире независимого кино. Мы живем во времена, когда создается все больше независимых документальных фильмов, с которыми знакомится больше зрителей, чем когда бы то ни было. Этому есть несколько причин, но основной причиной является то, что использование цифрового оборудования, которое сокращает расходы на создание фильма, обеспечивает режиссеров собственными средствами производства. Возьмите, скажем, работы Скотта Гамильтона Кеннеди, создателя музыкальных видео и рекламы. Он никогда бы не создал получивший замечательные отзывы фильм “Наш город”, если бы не встретил учительницу, которая ставила пьесу Торнтона Уайлдера в калифорнийской средней школе. Когда она рассказала ему о своем замысле, он понял, что должен воплотить его в жизнь, чего бы это ни стоило. “Я никогда не пытался достать денег или собрать команду, - говорит он. - Я знал, что если тратить время, пытаясь все это сделать, момент для создания документального фильма будет упущен". Итак, Кеннеди пришел в школу с камерой, выглядевшей совсем невзрачно, совсем как дешевая камера из магазина "Серкит-сити", торгующем бытовой электроникой. Но именно вид его оборудования, который не отпугивал учеников, а напротив привлекал, позволил создать обстановку близости и доверия, которая является самой сильной стороной фильма. Финансовая независимость приводит к независимому мышлению, и в результате появляются прекрасные фильмы, которые Америка увидела в последние годы. Назад
По материалам: eJournal USA
|
 |
|
|
|||||||||||||||
|
|||||||||||||||||